南宮ng2023年即將過(guò)去。按照慣例，凹凸鏡DOC依然在最后幾天對紀錄片行業(yè)進(jìn)行梳理和復盤(pán)。
今年我們邀請了50余位紀錄片創(chuàng )作者、影評人、策展人、媒體人、學(xué)者和紀錄片影迷撰寫(xiě)自己的年度紀錄片推薦。最近，我們將分多期陸續推出。除了“2023十佳紀錄片推薦”，還會(huì )有“2023華語(yǔ)紀錄片特別關(guān)注”。
這篇十佳推薦是該系列第一期，來(lái)自一位愛(ài)看紀錄片的影迷Mr.Lei（小雷）。
2023年是正式告別疫情的年份，也是我開(kāi)始密集跑影展成為“影展候鳥(niǎo)”的第一年。因為工作的關(guān)系，平時(shí)只能利用假期和休息的時(shí)間跑影展，所以參加的影展活動(dòng)其實(shí)并不多。不算民間放映活動(dòng)的線(xiàn)個(gè)影展：香港國際電影節（12天全程）、北京國際電影節（3天）、上海國際電影節（5天）、夏日國際電影節（3天）、香港亞洲電影節（7天），希望以后有機會(huì )可以參加釜山影展、東京影展和金馬影展。除了實(shí)體影展之外，今年仍以線(xiàn)上的形式參與了日舞影展、金穗影展、瑞士真實(shí)影展、哥本哈根國際紀錄片影展等各類(lèi)型影展。希望能夠在院線(xiàn)片的框架之外主動(dòng)拓寬我的觀(guān)影維度，豐富我的觀(guān)影體驗，這對我來(lái)說(shuō)是一件辛苦卻幸福的事情。
以下是本年度十佳系列的第二篇——紀錄長(cháng)片十佳選。雖然我承認喜歡看紀錄片的影迷確實(shí)不多，但是在這個(gè)巨變的時(shí)代里也許紀錄片更值得被關(guān)注、被書(shū)寫(xiě)、被銘記。（注：外語(yǔ)片譯名以影展譯名為準）
推薦語(yǔ)：如果是在國際新聞的版面中，我可能對黎巴嫩的經(jīng)濟不會(huì )產(chǎn)生太大的興趣，那對我來(lái)說(shuō)是完全陌生的世界，但在電影院里看一部紀錄片便會(huì )更直接地體會(huì )到當地人民的生活處境?！帮w機還是棺材，離開(kāi)還是死去？” 是導演反復提出的追問(wèn)，在經(jīng)濟的環(huán)境下，黎巴嫩又要面對新冠疫情以及突發(fā)爆炸的嚴峻考驗，經(jīng)濟發(fā)展降至谷底，國家的未來(lái)看不到希望，人們該如何選擇？看似與中國無(wú)關(guān)，但留給年輕人是否要“潤”的選擇題卻無(wú)比相似。
推薦語(yǔ)：這是一部將迷影精神發(fā)揚到極致的電影南宮ng，導演追蹤金的音像店的下落，來(lái)到了西西里，卻發(fā)現這些碟片淪落到廢棄的地步，于是在“電影之神”的指引下，這些流落意大利的碟片得以被“送回”到美國。相信每一個(gè)迷戀電影的人都被這部紀錄片的純粹所打動(dòng)，但我也必須承認這部片的受眾比較局限，如果是一個(gè)完全不知道高達是誰(shuí)的普通觀(guān)眾看，也許很難收獲同等的幸福感，更有可能凸顯被迷影精神所掩蓋的跨國犯罪的本質(zhì)。
推薦語(yǔ)：這是一部創(chuàng )意非常新穎的作品，導演召集了26名各個(gè)年齡段的跨性別者與非二元性別人士來(lái)飾演弗吉尼亞·伍爾夫筆下的不同階段的奧蘭多，在真實(shí)人物與虛構文本之間形成了一個(gè)跨度百年的巧妙互文，并勾勒出豐富的當代群像。其獨特的舞臺形式與對性別政治的思考都成就了這部精彩的論文電影。結尾給書(shū)做手術(shù)那場(chǎng)戲極具巧思，充滿(mǎn)想象力也是相當高級的表達。
推薦語(yǔ)：電影從無(wú)人問(wèn)津的“皇都戲院”開(kāi)場(chǎng)，一點(diǎn)點(diǎn)揭開(kāi)香港娛樂(lè )大亨歐德禮的神秘面紗，這位舉足輕重的人物曾將全世界一流的藝術(shù)家邀請到香港演出，而如今卻鮮有人知。幸運的是，經(jīng)過(guò)多番努力，他的后人終于被找到，也尋得昔日故居，這位傳奇大亨的輪廓終于漸漸清晰。他活躍在香港的五十年代，那是一個(gè)香港像初戀般擁抱著(zhù)全世界新鮮文化的年代，那也是一個(gè)全世界都在初戀的美好年代?？梢哉f(shuō)，歐德禮的人生就是一部香港的斷代史。
推薦語(yǔ)：愛(ài)沙尼亞的桑拿房不僅是清潔身體的場(chǎng)所，也成為了女性坦露內心、彼此療傷的私密角落南宮ng。導演將鏡頭對準桑拿房里女性的身體，狹小的空間之內她們敞開(kāi)心扉，分享彼此的故事，講述痛苦的回憶，被水沖刷掉的的不僅僅是身體的污垢，還有不堪回首的屈辱。那些在男權世界受到的不公和傷害只有在這小小的桑拿房里才能得到些許的釋放和解脫?！渡Ｄ梅康呐运秸Z(yǔ)》絕對是本年度不容錯過(guò)的女性電影。
推薦語(yǔ)：《寂靜之家》足以稱(chēng)之為一部伊朗中產(chǎn)家庭的史詩(shī)，一家三代用攝影機紀錄下這座房子里幾十年的生活故事。從祖父兩次買(mǎi)下這座房子開(kāi)始，到祖母中風(fēng)最后去世，一個(gè)家族的悲歡離合和伊朗社會(huì )的巨變密不可分，房子成為了沉默的見(jiàn)證者。與很多家庭相似，在這個(gè)家庭中，男性總是缺席的角色，女性承擔起重要的責任，為維系家庭奉獻更多?！都澎o之家》不僅是一部精彩的家庭電影，更是伊朗社會(huì )幾十年的縮影。
推薦語(yǔ)：本片兩位主角是一對恩愛(ài)的智利夫妻，他們在年輕時(shí)是杰出的記者和演員，如今過(guò)著(zhù)相濡以沫的晚年生活。丈夫罹患阿爾茲海默癥，記憶一天天衰退，妻子用愛(ài)和包容不斷喚醒他的記憶，維系這段感情。然而，這并不是一部只講愛(ài)情的紀錄片，全片穿插著(zhù)丈夫做記者時(shí)智利軍政府時(shí)期的歷史畫(huà)面，重建記憶對這個(gè)曾經(jīng)“被集體失憶”的國家至關(guān)重要。個(gè)人記憶與集體記憶彼此影響南宮ng，密不可分，這也是導演在本片切入的最獨特的視角。（本片主題曲《La Danza de las Libélulas》真的太好聽(tīng)了?。?/p>
推薦語(yǔ)：今年在香港先后出現了《給十九歲的我》和《音樂(lè )人生》的倫理爭議，拍攝者和被攝者不對等的權力關(guān)系成為熱議的焦點(diǎn)。相比之下，《阿波羅妮婭，阿波羅妮婭》的拍攝過(guò)程則堪稱(chēng)人物紀錄片的典范。在這部時(shí)間跨度長(cháng)達十三年的紀錄片中南宮ng，拍攝者和被攝者幾乎達成了相互信任的默契（女主角的鏡頭在成片中得以保留），甚至是共同成長(cháng)的地步。我相信一部分原因是身為藝術(shù)家的彼此理解，當然最重要的是線(xiàn) 《何處》
推薦語(yǔ)：蔡明亮導演現階段的電影創(chuàng )作已經(jīng)近乎無(wú)字天書(shū)的境界。在大銀幕看這樣一部極需耐心的美術(shù)館電影是一種非常特別的體驗，當電影抽離掉敘事，當影像越來(lái)越純粹，那種看主流電影的期待會(huì )被削弱，同時(shí)也在反省自己，電影本就是充滿(mǎn)各種可能性的藝術(shù)，不要讓自己的預設局限了眼界。小康的慢走長(cháng)征意味著(zhù)為什么？何處才是終點(diǎn)？并沒(méi)有一個(gè)明確的答案，但我愿意一直看著(zhù)他走下去。電影的最后響起姚莉的《重逢》，人生何處不相逢，相逢猶如在夢(mèng)中，余韻無(wú)窮。（《何處》的幕后紀錄片可見(jiàn)條目《Sing Love Song》）
推薦語(yǔ)：我是一個(gè)對時(shí)事并不熱衷的人，有時(shí)看電影是一種逃避，但紀錄片總在提醒我，有些事是不能逃避的，我們必須面對?！稇饒?chǎng)日記》是一部觸目驚心的戰地實(shí)錄，相比于新聞報道或社交媒體的碎片化影像，本片把這二十天的戰地影像按照時(shí)間順序系統地梳理出來(lái)，帶領(lǐng)觀(guān)眾如身臨其境般走進(jìn)這驚心動(dòng)魄的人間煉獄。電影既拍下了人民飽受的殘酷生活，也捕捉到戰爭下的復雜人性。攝影機不撒謊，當真實(shí)影像如此赤裸裸地呈現在觀(guān)眾眼前，所有扭曲事實(shí)的謊言便不攻自破。向在前線(xiàn)冒著(zhù)生命危險拍攝的紀錄片工作者致敬！
推薦語(yǔ)：片中的主角是任何一個(gè)紀錄片導演遇到都不會(huì )輕易放手的人物，他身上的矛盾與復雜，帶有某種自知又并不完全認清自我，渴求通過(guò)攝影機和世界溝通但又無(wú)法融入世界的運轉法則，實(shí)在太吸引人，自我、家庭、社會(huì )共同造就了他目前的樣貌。在這個(gè)狹小閉塞的空間內，無(wú)數激烈的爭吵都可延展出不同面向的課題。我喜歡最后拉遠的鏡頭，這是一個(gè)極小的家庭樣本，但放到這個(gè)偌大的城市中必然存在著(zhù)時(shí)代的共通性。
推薦語(yǔ)：這是一部非常樸素，甚至在美學(xué)上略顯粗糙的作品，但影片的看點(diǎn)并非精致的畫(huà)面，而是跨度長(cháng)達十二年坦誠的私密影像日記。在這十二年中，導演蕭美玲用攝影機記錄患有亞斯伯格癥的女兒向昀的成長(cháng)歷程。向昀在表達情緒時(shí)很容易失控，但家庭給予她足夠的愛(ài)，細心呵護她的成長(cháng)。在向昀創(chuàng )作的定格動(dòng)畫(huà)里，仙人掌和刺猬成為了好朋友，也許在那個(gè)我們并不了解的“平行世界”里，她也在尋找一個(gè)懂她的人南宮ng。
