南宮ng艾米利（張曼玉 飾）曾經(jīng)是一個(gè)音樂(lè )節目主持人，她的丈夫行為先鋒不羈，是一個(gè)過(guò)氣的搖滾歌星他們都嗜毒，丈夫還因為吸毒過(guò)量而死南宮ng。而艾米利則被搜出毒品而被判6個(gè)月監禁。因為夫妻一直過(guò)著(zhù)不正常的生活，所以?xún)鹤颖粻敔斈棠填I(lǐng)走撫養，想給他一個(gè)清潔的成長(cháng)環(huán)境。

　　從最開(kāi)始的時(shí)候，我一直覺(jué)得《清潔》單純的是一部劇情片，一部值得推薦的劇，我贊嘆它在感情刻畫(huà)上的細膩，但也篤定，它很難逃脫萬(wàn)物回落于愛(ài)情的固定命題。這是劇情片的宿命，是它的根本，而這個(gè)根本，與“新興輿論場(chǎng)”是不相符的。

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　　《清潔》作為一部高質(zhì)量劇情片的影片，整部影片敘事流暢，沒(méi)有拖泥帶水之感南宮ng，鏡頭與鏡頭，場(chǎng)景與場(chǎng)景之間銜接的自然靈活

　　那些不完整的構圖所展現的肉體和精神的扭曲，那灰白影調所產(chǎn)生的雕塑般的力度美，既展現了中華民族于深重災難之中不屈的抗爭精神，同時(shí)也是奧利維耶·阿薩亞斯導演在逆境中為生存而掙扎，為自身價(jià)值的實(shí)現而苦斗的內心寫(xiě)照。

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　　《清潔》影片傾注了導演一以貫之的人文關(guān)懷7、影片通過(guò)……的藝術(shù)展現，使影片具有了超越時(shí)代的意義。

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　　《清潔》是導演奧利維耶·阿薩亞斯以自身的傳統美學(xué)功底，對電影的寫(xiě)實(shí)藝術(shù)特性也有精深的理解和把握，他特別擅長(cháng)以生動(dòng)的細節描繪人物的內心活動(dòng)，并調動(dòng)電影的各種藝術(shù)元素為塑造人物服務(wù)。

　　《清潔》使用一種多視角的敘事結構，從……揭開(kāi)序幕，這樣的敘事結構給觀(guān)眾留下了比較自由而寬廣的想象和思考空間

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　　奧利維耶·阿薩亞斯導演堅持“從現實(shí)生活中捕捉自然景觀(guān)”的拍攝原則，展現了電影真實(shí)的再現現實(shí)生活的能力南宮ng，表現出了紀實(shí)主義風(fēng)格。

　　奧利維耶·阿薩亞斯導演通過(guò)可視的道具利用人們對影片故事情節的了解，制造了恐怖的懸念和暗示，從而激發(fā)了觀(guān)眾心中與生俱來(lái)的恐懼，這種意味明確的道具在故事進(jìn)程中的重現，對將故事推向高潮南宮ng，將觀(guān)眾審美心理推向更積極的參與階段，使觀(guān)眾對故事信息的重組和判斷都有著(zhù)非常迅速、非常鮮明的作用。

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