南宮ng部影片，多方位多角度的欣賞，無(wú)論你是想看導演，還是想要燒腦劇情，抑或想要精美的畫(huà)面，絕妙的剪輯，甚至是喜愛(ài)的演員，統統為你羅列了代表作品。

　　一位草根出身的導演，拍攝技巧幾乎完全出于自學(xué)，擅長(cháng)非線(xiàn)性敘事，可謂是一代鬼才。在他的電影中，常常出現暴力美學(xué)，這樣獨特的個(gè)人風(fēng)格，受到人們大力的追捧。他擅長(cháng)非線(xiàn)性講述故事，難忘的對白及血腥場(chǎng)面，將美國本土B級片的黑色暴力風(fēng)格發(fā)揚光大。昆汀是20世紀90年代美國獨立電影革命中重要的年輕導演。

　　三條主線(xiàn)，多層次的復雜故事。三個(gè)篇章看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，卻又環(huán)環(huán)相扣，回到故事開(kāi)端。時(shí)序顛倒，大量的臺詞、唐突的人物性格、怪誕的情結，玩弄了固有的電影類(lèi)型，也顛覆了觀(guān)眾的觀(guān)影體驗。

　　兩條主線(xiàn)穿插，又分五個(gè)章節，來(lái)表現這部二戰奇片，一個(gè)法國女孩蘇珊娜目睹家人被德軍殺害，一場(chǎng)復仇計劃就此展開(kāi)?！盎斓啊辈筷犞形緤W爾多，為了戴罪立功，要執行暗殺計劃。蘇珊娜和奧爾多的目標都是德軍將領(lǐng)，兩幫不同的人為了共同的目標走到了一起……

　　提到黑澤明，他基本是公認的、無(wú)爭議的大師。無(wú)論你偏愛(ài)藝術(shù)電影還是大眾口味，都不得不承認黑澤明的大師地位。他對現場(chǎng)的調度之嚴格，等一個(gè)天晴等100天，對電影創(chuàng )作一絲不茍，如此將電影視作生命的人，被奉為大師，也是必然。

　　影片以多重敘事使劇情產(chǎn)生巨大張力，意蘊深邃而豐厚。全片場(chǎng)景有限，節奏明快利落，人物動(dòng)作迅捷，劇情緊張多變，具有極強的震撼力。

　　影片之所以大獲成功，一方面是導演的杰出才能使然，另一方面也得益于芥川龍之介的原著(zhù)小說(shuō)。導演以小說(shuō)《羅生門(mén)》的構思為背景，以《莽叢中》的情節為主體，對原著(zhù)進(jìn)行了多處改編，不僅增加人物，改動(dòng)情節，還以電影手法豐富和深化了原著(zhù)內涵。

　　《紅胡子》是黑澤明從娛樂(lè )性電影重又回歸嚴肅主題的電影作品，感人的故事和三船敏郎精湛的演技使整部影片完整而生動(dòng)。

　　黑澤明將肺癆、強權等當代的病態(tài)，一并放到較遠的江戶(hù)時(shí)代南宮ng，“借古諷今”將日本在戰爭中誕生的“新人類(lèi)”戲劇化了。影片反映的“父子情”，在職業(yè)上成為父親的代理人，在子輩的人格上形成指導作用。在評論界引起了極大爭議。也有人將其奉為巔峰之作。

　　穆赫蘭道上的一個(gè)神秘女人從車(chē)禍中死里逃生，從此喪失了記憶。這個(gè)女人住進(jìn)了一所公寓，遇見(jiàn)了投靠姨媽的貝蒂，貝蒂開(kāi)始幫助這個(gè)女人尋找記憶，而貝蒂也開(kāi)始發(fā)現自己“完整生命”。電影導演因為拒絕制片方，而被開(kāi)除，回到家中竟然發(fā)現南宮ng，自己的妻子和清潔工同床共枕，總之一切看似無(wú)關(guān)的情節是否真的都是偶然？

　　導演仍舊沿用他賴(lài)以成名的主題，罪惡、背棄和暴力。影片表達了備受體罰壓迫、環(huán)境剝削下成長(cháng)起來(lái)的孩子，最終成為了納粹勢力中的精英力量。

　　影片透過(guò)一名曾在這個(gè)鄉村教過(guò)書(shū)的老師和她的未婚妻的眼中，來(lái)回顧這里曾發(fā)生的一連串不可思議的事件南宮ng?！栋捉z帶》真正讓人不寒而栗之處，其實(shí)是在這樣一個(gè)備受體罰壓迫、環(huán)境剝削下所長(cháng)大的孩子們，在二次大戰時(shí)成了納粹吸收的精英分子，最終危害并撼動(dòng)了整個(gè)歐洲大陸。

　　19世紀末-20世紀初，德克薩斯州，因“黑金”石油引發(fā)的人性與的沖突。兩種力量相互抗衡，這是影片的魅力所在。

　　丹尼爾在迅速積累起來(lái)的財富中，靈魂也開(kāi)始缺失，他成了無(wú)所不用其極的商業(yè)騙子?；ㄈチ苏?9年的時(shí)間，丹尼爾終于完成步入富豪的宏偉愿望，成為一代石油大亨。在完成愿望的同時(shí)，也危及了丹尼爾和兒子之間的父子之情。

　　精致唯美的羅馬城，首先就出現在你眼前，影片中所討論的物質(zhì)與精神的矛盾，導演也無(wú)解。本片除了畫(huà)面唯美之外，主演托尼·瑟維洛的演技也十分值得稱(chēng)贊，浮夸的社交臉譜、內心的恐慌虛無(wú)、看破一切的豁達，每一種情緒都把握的十分到位，令人叫絕。

　　最終，你也會(huì )發(fā)現，雖然現實(shí)社會(huì )為這個(gè)城市帶來(lái)頹廢和衰敗，但羅馬依然有著(zhù)含蓄而孤獨的美麗。

　　戰爭時(shí)期一個(gè)歐洲著(zhù)名大飯店看門(mén)人的傳奇，以及他和一個(gè)后來(lái)成為他最信任門(mén)生的年輕雇員之間友誼的故事。布達佩斯大飯店，成為了這場(chǎng)硝煙的見(jiàn)證者。一個(gè)大家族的財富爭奪戰，以及改變了整個(gè)歐洲的突發(fā)戰亂。

　　楊德昌導演的作品，借以一個(gè)兒童的視角，反觀(guān)每一個(gè)家庭成員，每個(gè)人都有其代表性的年齡，及其生命的種種。楊德昌知性的本色，使他的鏡頭猶如解剖刀，借臺北普通人家的感情起落，諷喻臺灣在家與國、傳統與現代之間價(jià)值觀(guān)的對抗。

　　洪尚秀導演的作品，作為韓國最具獨立精神的導演，借以一個(gè)中年男子，大學(xué)教授和影評家在北村重聚。影片大量的對話(huà)，簡(jiǎn)單的拍攝，自然的演出，都為本片增色不少。在這場(chǎng)議題當中，執著(zhù)于對未知事物的迷戀，缺乏安全感的闡述更細致了。

　　兩條故事線(xiàn)，一條彩色畫(huà)面倒敘，一條黑白畫(huà)面順序，每隔幾分鐘穿插一次，直至片尾才無(wú)縫連接推出真相。這種碎片式的剪輯將患有失憶癥的萊昂納多的迷茫、困惑、不安，卻又堅定、執著(zhù)的精神淋漓盡致的表現了出來(lái)。

　　本片演繹手法十分新穎詭秘，CG鏡頭，忽然插入單格畫(huà)面，將傳統時(shí)空因果次序徹底倒轉。即使敘事手法先鋒跳躍，但不會(huì )對觀(guān)眾造成太大的解讀障礙。這也許是凌厲影像和荒誕情節之外更難把握的藝術(shù)層次，這也是本片最成功的地方。

　　本片是美國女作家崔西·雪佛蘭看到《戴珍珠耳環(huán)的少女》時(shí)，決心將其改編成同名小說(shuō)而有的故事。

　　雖然影片的敘事層面帶有一定的虛構成分，但是在處理視覺(jué)造型上，導演和攝影師都嚴格遵照17世紀荷蘭人的生活方式，在視覺(jué)形態(tài)上準確還原了那時(shí)的風(fēng)貌。

　　影片融合了現代精神和古典之美的詩(shī)畫(huà)電影，片中女主斯嘉麗·約翰遜因為其本身具有的獨特氣質(zhì)為角色增色不少。

　　宋康昊是韓國觀(guān)眾心目中最信賴(lài)的電影演員南宮ng，同時(shí)，也是一個(gè)演技備受肯定的頂級演員。渾身散發(fā)著(zhù)睿智的吸引力。

　　取材于真實(shí)案件，反映了當時(shí)正處于轉型期的韓國現狀南宮ng。影片的敘事節奏和結局設置堪稱(chēng)經(jīng)典，顛覆了人們對傳統懸疑片的認定，整個(gè)懸疑氛圍中，融入了角色人物的戲謔和搞笑。

　　宋康昊飾演的探員和當地警察局，為尋找兇手而幾近崩潰。當他們終于抓到一個(gè)所有特征都極其符合的嫌疑人時(shí)，從美國傳真來(lái)的鑒定報告卻否定了他們的判斷。真相到底是什么？