南宮ng從最近公布的預告片，已經(jīng)預示了這仍將是情節跌宕、精彩無(wú)比的一季：面對公司控制權的轉讓?zhuān)琇ogan和他的子女們將展開(kāi)最后一搏……

　　其實(shí)作為一部豪門(mén)商戰主題的劇集，《繼承之戰》的熱門(mén)程度令人驚訝。繼第二季斬獲2項金球獎和5項艾美獎之后，第三季更包攬了艾美獎、金球獎、工會(huì )獎、評論家選擇獎的全部“最佳劇情大獎”。

　　這主要得益于主創(chuàng )Jesse Armstrong出色的編劇能力，他也憑借這部劇拿到了艾美獎最佳編劇“三連冠”。

　　一方面，Armstrong通過(guò)影射默多克和雷石冬兩大傳媒帝國的興衰，增加了劇集的戲劇性。第三季引入科技業(yè)夢(mèng)想家Lukas Matsson一角（暗指馬斯克），進(jìn)一步引發(fā)了對現實(shí)世界的猜想。

　　另一方面，他關(guān)注到現實(shí)本身存在的非邏輯性和偶然性，通過(guò)反復描繪關(guān)鍵角色身上脆弱、傲慢、不可預料的一面，時(shí)刻拿捏住觀(guān)眾的情緒，吸引人看下去。

　　除了精彩的劇情，這部劇又被稱(chēng)為“上流社會(huì )生活圖鑒”，無(wú)時(shí)不刻向我們展示著(zhù)，處于金字塔頂尖的巨富們的生活。

　　劇集從一開(kāi)始，就極盡還原巨富家族的日常：出門(mén)就有豪車(chē)接送，隨時(shí)乘私人飛機去世界任何地方會(huì )議、度假，到哪兒都有管家和仆從打點(diǎn)好一切。

　　與奢華出行對應的，是他們遍布全球的豪宅房產(chǎn)。從位于第五大道的老宅到極盡華麗高雅的度假莊園，空間不停轉換，彰顯著(zhù)巨富家族的不凡。

　　拿最有繼承希望的Kendall來(lái)說(shuō)，他有不少商業(yè)戲份，都是在自己的多套住所里完成的。比如被他稱(chēng)為“指揮部”的高層塔樓，還有為了重回“牌桌”、招攬律師團隊臨時(shí)借住的前妻公寓。

　　這些住所在Kendall看來(lái)平平無(wú)奇，簡(jiǎn)約、現代且符合他的一貫品位，裝點(diǎn)著(zhù)大師家具和藝術(shù)品。在普通人眼中卻十分奢侈，通過(guò)表弟Greg的反應表現了出來(lái)。

　　Shiv作為唯一的女兒，前期沒(méi)有加入家族繼承戰，住在紐約市中心的一間開(kāi)放式公寓，風(fēng)格輕松而舒適。第二季和丈夫搬到一套更大的公寓，開(kāi)闊的空間和簡(jiǎn)潔的內飾，暗示著(zhù)她在家族中的地位變化。

　　連早早被排除在繼承權之外的大兒子，也有自己的避世農場(chǎng)，無(wú)需工作，就能擁有富足奢侈的生活。

　　但無(wú)論怎樣變換住所，他們都不會(huì )炫耀和叫囂。因為對他們來(lái)說(shuō)，這些都是稀松平常的事，無(wú)需對外界證明什么。

　　隨著(zhù)《繼承之戰》的持續走紅，時(shí)尚圈也刮起一陣“老錢(qián)風(fēng)”。大家都想透過(guò)這部劇，窺探到巨富家族的時(shí)髦密碼。

　　擔任戲服顧問(wèn)的Michelle Matland在接受采訪(fǎng)時(shí)點(diǎn)明了真相：“他們的穿衣方式與卡戴珊家族背道而馳。因為他們不需要通過(guò)服裝和配飾來(lái)表達自我?！?/p>

　　的確，巨富家族不必追求所謂的奢侈品牌和流行時(shí)尚，而自有一套屬于那個(gè)圈層的dress code。

　　比如，他們的日常西服并不如我們想象中的嚴肅呆板南宮ng，常見(jiàn)黑色、藏青和灰色，搭配上輕松隨意，體現出低調的階層品位，同時(shí)也帶有一定的商業(yè)氣息。

　　但這些看似“普通”的西裝和外套，大多是考究的私人定制。大家長(cháng)Logan的西服就是劇組專(zhuān)門(mén)請知名英倫裁縫Leonard Logsdail制作的，不為外在表達，只是為了穿著(zhù)舒適。

　　他的反面教材是贅婿Tom，總是穿著(zhù)一身成衣西服，從領(lǐng)帶到鞋襪都搭配得一絲不茍，被Shiv姐弟嘲笑“節約又沒(méi)品位”。

　　但Shiv也說(shuō)，她曾讓老爸的裁縫為T(mén)om修改西裝，穿起來(lái)仍然覺(jué)得哪里不對勁。說(shuō)到底，是Tom跨越階層成為贅婿，心里不夠自信卻裝腔作勢的樣子，讓他顯得十分可笑。

　　更加“老錢(qián)”的Pierce家族，在服裝的選擇上更“黯淡”：舊到發(fā)白的普蘭、暖棕、米白色南宮ng，有種時(shí)間磨礪后的柔軟。同時(shí)也表明，他們不在乎別人的眼光已經(jīng)很久了。

　　對于這群老錢(qián)來(lái)說(shuō)，最奢侈的是他們的身份。而能夠代表身份的，不是外在，而是金錢(qián)買(mǎi)不到的談吐修養、眼界學(xué)識，還有從祖輩延續下來(lái)的人脈資源南宮ng。

　　相反，前幾年的大熱劇《頂樓》、《三十而已》，同樣是描寫(xiě)有錢(qián)人的生活，卻會(huì )特意強調她們用的什么包、住的什么豪宅。

　　美國作家保羅·福塞爾在《格調》一書(shū)中，提到了這群“既富有又看得見(jiàn)的階級”。他引述經(jīng)濟學(xué)家凡勃倫的觀(guān)點(diǎn)，認為“看不見(jiàn)的頂層”已經(jīng)遠離了鋪張炫耀的階段，而留給上層階級來(lái)扮演自己以前的角色。

　　《繼承之戰》展現了眼花繚亂的上流生活，卻也無(wú)法掩蓋Roy一家岌岌可危的家庭關(guān)系。

　　四個(gè)兒女從小在仆從的陪伴下，學(xué)習馬術(shù)、網(wǎng)球、藝術(shù)，卻始終看不到父母的身影；父親只會(huì )在聚餐中出現南宮ng，或是在家庭合影后匆匆離場(chǎng)，這都讓年幼的孩子無(wú)所適從。

　　母親更是“缺席”了子女的整個(gè)成長(cháng)過(guò)程，以致母子關(guān)系疏離，只有在重要場(chǎng)合或需要她股份支持的時(shí)候，才會(huì )見(jiàn)面。

　　后期Logan為了培養出能繼承家業(yè)的子女，一直以偽善+暴戾的方式教導子女，讓他們對自己既害怕又順從，反而造成了他們在能力和性格上的缺陷。

　　耶魯大學(xué)教授克雷頓·奧爾德弗在1969年提出的ERG理論，將人們的層次需要分為生存需要南宮ng、相互關(guān)系需要和成長(cháng)需要。從這一理論看，Roy的子女們在相互關(guān)系和成長(cháng)需求上都無(wú)法得到滿(mǎn)足，導致他們長(cháng)大后在處理個(gè)人情感方面也十分糟糕。

　　尤其是Kendall，編劇花了極大筆墨描寫(xiě)他的成長(cháng)線(xiàn)，他那些看似荒唐的行為，其實(shí)都是在朝著(zhù)自己的目標——取代父親而努力。雖然從第三季看，他最終還是失敗了，但他并沒(méi)有放棄，并且每次都往前推進(jìn)一點(diǎn)點(diǎn)。

　　而在第三季結尾，Kendall和Shiv、Roman也終于短暫達成一致，決定一起對付Logan，不知道是否會(huì )讓劇情再次反轉呢？