南宮ng當今世界最具影響力、最頂尖的國際電影節———戛納國際電影節于5月22日順利閉幕。本屆電影節與去年侯孝賢的《刺客聶隱娘》和賈樟柯的《山河故人》雙雄匯聚的局面不同，今年三個(gè)單元中都沒(méi)有華語(yǔ)片的身影。2015年，中國電影市場(chǎng)規模已經(jīng)突破了440億元，成為全球第二大電影市場(chǎng)南宮ng，然而在電影界內最權威的電影節面前竟然沒(méi)有一席之地，這樣的窘迫確實(shí)讓中國電影市場(chǎng)略顯尷尬。
戛納電影節創(chuàng )立于1939年，是當今世界上最具影響力、最頂尖的國際電影節之一，與威尼斯國際電影節、德國柏林國際電影節并稱(chēng)為歐洲三大國際電影節，其最高獎項為“金棕櫚獎”。今年是第69屆戛納電影節，在全部的展映影片當中，中國電影在各個(gè)展映單元均無(wú)入圍作品，這種情況是戛納電影節24年來(lái)的首次。
回顧戛納電影節和中國電影的過(guò)往，可以看到曾經(jīng)的中國電影在戛納電影節上大放異彩。1975年，胡金銓的《俠女》獲得戛納技術(shù)獎，成為首部折桂戛納的華語(yǔ)電影；1993年陳凱歌導演的《霸王別姬》獲金棕櫚獎，侯孝賢的《戲夢(mèng)人生》獲評委會(huì )大獎；1994年張藝謀的《活著(zhù)》獲得評審團大獎，葛優(yōu)成為首位華人戛納影帝；1997年香港導演王家衛執導的電影《春光乍洩》入選影展競賽單元，王家衛并奪得最佳導演獎，成為首位獲得此獎項的華人導演；2000年王家衛的《花樣年華》獲得最佳藝術(shù)成就獎，梁朝偉憑此片榮膺戛納影帝，姜文的《鬼子來(lái)了》獲得評委會(huì )大獎，楊德昌的《一一》獲得最佳導演獎；2002年伍仕賢導演的電影短片《車(chē)四十四》成了入選戛納電影節“導演雙周”單元的首部華語(yǔ)短片；2004年張曼玉以法國電影《清潔》獲得戛納影后桂冠；2005年王小帥的《青紅》獲得評委會(huì )大獎；2006年，王家衛成為第一個(gè)擔任戛納評委會(huì )主席的華人；2007年王家衛的英語(yǔ)新片《藍莓之夜》成為唯一入圍華人導演的作品，這部影片也同時(shí)獲邀作為電影節開(kāi)幕影片舉行了全球首映，這是戛納電影節60年來(lái)第一次由華人導演的電影作為開(kāi)幕影片；2009年《春風(fēng)沉醉的晚上》編劇梅峰獲得第62屆戛納電影節最佳編劇獎，這也是中國編劇第二次在國際a類(lèi)電影節獲得編劇獎；2015年，侯孝賢憑借《刺客聶隱娘》獲得了68屆戛納電影節最佳導演獎。
上次出現這種境況是在1992年的第45屆戛納電影節上，那是24年之前，進(jìn)入21世紀之后，這種無(wú)片入圍的情況尚屬首次。值得注意的是，本屆戛納電影節除了“主競賽單元”看不到華語(yǔ)片的影子，就連“非競賽單元”也看不到任何和中國電影相關(guān)的作品，可以說(shuō)本次戛納電影節是中國電影的一次集體“啞火”。
中國電影一直都具有戛納情結，也一直以獲得戛納電影節的認可引以為豪，然而此次電影節中國影片在所有單元并無(wú)一部入圍。也許有人認為中國電影此次被戛納拒之門(mén)外無(wú)須大驚小怪南宮ng，但是綜合2015年整體數據來(lái)看，這種現象卻值得中國電影業(yè)深思。
2015年，中國電影市場(chǎng)規模突破了440億，國內大銀幕全年新增銀幕8035塊，這種增長(cháng)速度讓全球吃驚。5月13日，戛納中法電影合作論壇首次舉行以中歐合拍電影為主題的座談會(huì )，法國國家電影中心首席運營(yíng)官克里斯朵夫在論壇致辭中表示，中國電影市場(chǎng)增速迅猛，一部《美人魚(yú)》僅在中國市場(chǎng)就收獲5.5億美元票房，令人驚嘆。據中國電影合作制片公司總經(jīng)理苗曉天介紹，去年中國完成合拍影片66部，相較于每年600多部電影的生產(chǎn)量只占較少一部分。今后中國可以在拍攝場(chǎng)地、后期制作、合作協(xié)助等方面貢獻資源，與歐洲電影公司和制片人加大合作。
中國電影市場(chǎng)規模龐大，增長(cháng)速度迅猛，國際范圍內的關(guān)注度高度聚焦，今年卻沒(méi)有一部作品入圍戛納電影節，這種巨大反差也引起了業(yè)內電影人的關(guān)注。
其實(shí)造成這種現象的原因是多方面的，首先中國電影一直以來(lái)的戛納情結以及多年來(lái)優(yōu)秀作品的參選培養出了一大批所謂的“戛納嫡系”導演，例如杜琪峰、李安、王家衛等。而這些“戛納嫡系”導演的作品此次很巧合地都在影片拍攝期、制作期。
其次，很多國內有實(shí)力的導演正在忙于轉型和拍攝，去年憑借《刺客聶隱娘》斬獲最佳導演獎的侯孝賢其風(fēng)格特點(diǎn)就是影片拍攝速度極慢，但是能夠呈現出極其精致的藝術(shù)效果，預計再次看到侯孝賢的作品還需要一段時(shí)間的等待。同樣風(fēng)格的還有王家衛，他也是一名以拍片速度慢但是工藝水平高超為標簽的導演，由此看來(lái)短期不太可能看到二位“戛納導演”的作品。第六代導演賈樟柯開(kāi)始跨界經(jīng)營(yíng)，開(kāi)始入駐新媒體南宮ng，同屬第六代導演的婁燁和王小帥的新片則都在拍攝之中，而新一代導演作品水平難以達到戛納的要求，由此可見(jiàn)此次中國電影在戛納影節上消失也是有情可原的。
未來(lái)，中國電影以現在的發(fā)展趨勢來(lái)看必將趕超北美成為世界第一大電影市場(chǎng)，隨著(zhù)票房的水漲船高，中國電影的整體質(zhì)量必須跟得上進(jìn)步才行。雖然本次戛納電影節無(wú)中國電影的原因有客觀(guān)因素，但也必須意識到中國電影整體質(zhì)量水平依舊不高這一事實(shí)。綜觀(guān)近些年來(lái)票房奇高的電影，這些電影的口碑都具有爭議性，而且幾乎都是娛樂(lè )性喜劇片等，而文藝片、劇情片等制作精良的好電影由于題材等因素不被市場(chǎng)認可只能夭折。制片人方勵跪求電影院排片《百鳥(niǎo)朝鳳》就是對中國電影市場(chǎng)一記無(wú)聲的叩問(wèn)。據《北京青年報》
又一年戛納電影節落幕，今年的閉幕式頒獎對中國媒體和影迷而言在心理上輕松了許多，因為壓根就沒(méi)有國產(chǎn)片入圍。無(wú)米為炊的情況下，今年戛納期間媒體只好把對華語(yǔ)電影的大部分關(guān)心都投放到來(lái)電影節宣傳的幾部國產(chǎn)片上。常跑戛納的人都知道，比起有幾部華語(yǔ)片入圍主競賽這種八字沒(méi)一撇的事情，有國產(chǎn)電影去做宣傳倒是年年板上釘釘。姜文《讓子彈飛》劇組曾豪擲500萬(wàn)包專(zhuān)機高調飛往戛納，《尋龍訣》高大上酒會(huì )竟邀請到電影節主席和藝術(shù)總監雙雙捧場(chǎng)，今年不出意外又有《盜墓筆記》主創(chuàng )到戛納打響了宣傳戰。國產(chǎn)大片爭先恐后搭上戛納這艘大船進(jìn)行宣傳營(yíng)銷(xiāo)已經(jīng)成為電影節期間的保留節目。年復一年，這些出手闊綽的大片在戛納這座南法風(fēng)情小鎮里猛刷著(zhù)存在感，走紅毯、開(kāi)發(fā)布會(huì )酒會(huì )南宮ng、搶占各種黃金廣告位，翻開(kāi)場(chǎng)刊到處都是國產(chǎn)片海報。一位外國記者感嘆：“雖然今年中國沒(méi)有競賽片，可還是哪哪都是中國人，你們的電影市場(chǎng)實(shí)在是太好了?！薄瓣┘{一定是國產(chǎn)大片的海外首選平臺，無(wú)論是賣(mài)片還是宣傳營(yíng)銷(xiāo)。而且戛納本身在電影節里地位最高、影響力最大，大片去那里可以迅速獲得關(guān)注度，是一個(gè)性?xún)r(jià)比較高的宣傳方式?！币晃徊辉妇呙?、曾多次前往戛納統籌電影宣傳工作的業(yè)內人士說(shuō)南宮ng。
這一觀(guān)點(diǎn)也得到了其他從業(yè)者的認可，“90%的非文藝片去電影節都是以票房和宣傳為核心目的，簡(jiǎn)單說(shuō)就是‘鍍金’，同時(shí)也是一種口碑宣傳。電影節期間會(huì )有媒體看片、影評人看片，無(wú)論出來(lái)的東西多或少，我們都可以把它放大，其實(shí)就是借電影節進(jìn)行宣傳”，某影業(yè)公司總經(jīng)理張進(jìn)說(shuō)。綜合返回搜狐，查看更多
