南宮ng《清潔》是由奧利維耶·阿薩亞斯執導，張曼玉、尼克·諾爾蒂主演的劇情片，于2004年9月1日在法國上映。影片講述了一位女樂(lè )手在丈夫吸毒去世后，努力擺脫毒品對自己生命的控制，最終重獲清潔的故事。2004年，張曼玉憑借該片獲得第57屆戛納國際電影節最佳女演員獎。

　　影片講述了一位女樂(lè )手在丈夫吸毒去世后，努力擺脫毒品對自己生命的控制，最終重獲清潔的故事

　　艾米麗和丈夫阿里是法國搖滾圈頗有名氣的一對伉儷，然而阿里日益枯萎的創(chuàng )作卻讓外界輿論對艾米麗頻頻發(fā)難，大家不再記得她曾經(jīng)也是一位優(yōu)秀的音樂(lè )節目主持人南宮ng，只把她當做阻礙阿里發(fā)展的紅顏禍水。夫妻二人崇尚自由反叛的生活，深陷毒癮，只能把兒子小杰托付給爺爺奶奶寄養。一次爭吵之后，阿里因為吸毒過(guò)量而不幸身亡，艾米麗也被判入獄6個(gè)月。

　　艾米麗出獄后發(fā)現自己失去了一切，于是想要找回自己唯一的親人小杰，但小杰的爺爺奶奶卻不相信艾米麗能成為一個(gè)清潔干凈的母親。艾米麗必須證明自己能夠戒除毒癮，回到正常的生活，但是在她的內心深處仍然有一個(gè)不死的搖滾夢(mèng)

　　搖滾歌手，脾氣暴躁。她不僅有毒癮，而且經(jīng)常與人大聲爭吵南宮ng。后來(lái)，她因為攜帶毒品被判監禁6個(gè)月，并且失去了兒子的撫養權。出獄后，她雖然身無(wú)分文，但是為了要回兒子，她努力改變自己頹廢、避世的性格，嘗試戒掉毒癮重新開(kāi)始生活。

　　阿里的父親，個(gè)性善良。在阿里死后，他與妻子開(kāi)始照顧阿里的兒子喬。當艾米麗在出獄之后想見(jiàn)到喬時(shí)，阿里的父親斷然拒絕了她的請求，因為他不想讓一個(gè)吸毒的母親影響年幼的孩子。

　　搖滾明星，艾米麗的丈夫。他與艾米麗是法國搖滾圈頗有名氣的一對伉儷。然而，他日益枯萎的創(chuàng )作卻讓其事業(yè)受阻。他崇尚自由反叛的生活，但是卻深陷毒癮，因而只能把兒子托付給自己的父母。在與艾米麗爭吵之后，他因為吸毒過(guò)量而身亡南宮ng。

　　艾米麗的兒子。他不斷地向母親提出一些很有挑戰性和挑釁性的問(wèn)題，甚至直指母親感情上的軟肋，令母親處于被審判者的地位。盡管聽(tīng)不懂母親對事實(shí)真相的一些成人解釋?zhuān)撬罱K還是接受了母親。

　　融合了中國文化和西方文化的特征，而她的這個(gè)特點(diǎn)在其拍攝的一些中國電影中沒(méi)有得以展現。于是，

　　對于影片節奏的把握很出色。在影片開(kāi)頭的10分鐘，導演就用極其快節奏的敘事方式吸引了觀(guān)眾的注意。在觀(guān)眾未來(lái)得及細細欣賞臺詞設置的妙處時(shí)，一段故事的前奏已簡(jiǎn)潔利落得交代過(guò)去了。影片在劇情上也可稱(chēng)得上是一部感人之作。該片站在了親情的制高點(diǎn)上，而且還是最深摯的那種主題，即一個(gè)母親與一個(gè)兒子的重新毗連

　　該片在冷峻的現實(shí)主義風(fēng)格下，鏡頭緊緊地壓迫著(zhù)艾米麗的臉和行為。影片幾乎在一路追隨著(zhù)她線(xiàn)性發(fā)展的生活南宮ng。在毒品與清潔的交錯中，沒(méi)有強烈的戲劇沖突和對現實(shí)生活的渲染，甚至艾米麗要回自己兒子也被淡化處理，片中只有一個(gè)女人的身影在流淌，這就是“清潔”的過(guò)程南宮ng，充斥著(zhù)的可能只是她和自己的斗爭，因而影片整體給觀(guān)眾曖昧又混沌的感覺(jué)。該片雖然是圍繞愛(ài)米莉展開(kāi)的敘述，但是也牽扯到了多種復雜的人際關(guān)系。隨著(zhù)艾米麗身份的不斷轉化，其外在姿態(tài)也隨著(zhù)不斷變化。在片中，她瑣屑無(wú)常的狀態(tài)被忠實(shí)而貼切地勾勒了出來(lái)，每一次行走或奔跑，每一個(gè)臉色或眼神，每一個(gè)手勢和顫抖，在累積中淋漓盡致的表達了這個(gè)女人在生活中的線(xiàn)]

　　搖滾樂(lè )是影片的一個(gè)元素，也是主人公所屬的圈子，她最后在錄音棚里的歌唱非常干凈和純粹，這或者就是另一種清潔。此外，艾米麗的服裝變化也與她所處的環(huán)境有關(guān)，而這種變化對于人物的塑造也起到了作用，并且暗合了“清潔”的過(guò)程。由于影片受到后現代主義的影響，因此女主角艾米麗可以說(shuō)是一個(gè)女性范本，她身上閃現的情感能夠引起觀(guān)眾對社會(huì )性別的深入思考。由于艾米麗代表的不是主流或者一群婦女，因此《清潔》是具體到個(gè)人的電影，電影呈現出來(lái)的是充滿(mǎn)生活質(zhì)感、未曾被符號化的影像。由于女主角有著(zhù)把國家等同于世界的理念，因此影片在地理位置上跨越了美洲和歐洲的幾個(gè)城市，不僅范圍非常寬廣，而且還把人物的狀態(tài)擱置在對城市景象的描述里，從而達到了彼此呼應的效果。在影片的最后出現了金門(mén)大橋，這種帶著(zhù)隱喻色彩的表達把個(gè)體、女人、城市融合在了一起