南宮ng她演過(guò)很多不同類(lèi)型角色，過(guò)足了戲癮就長(cháng)期息影，除非遇見(jiàn)特別打動(dòng)她的劇本，不然很難請得動(dòng)她，至今她已經(jīng)以此推辭了不下40個(gè)劇本……

　　張曼玉被封為“曼神”絕非虛名——5座金馬獎杯，6座金像獎杯，更是亞洲唯一一個(gè)戛納、柏林雙料影后，迄今為止仍是華語(yǔ)影壇獲獎最多的電影演員。

　　2004年獲戛納影后時(shí)，評審團主席昆汀·塔倫蒂諾稱(chēng)她為“當今世界最優(yōu)秀的女演員之一，戛納影后給她毫無(wú)爭議，她值得?！?/p>

　　《清潔》里為了奪回撫養權戒毒的搖滾歌手，《花樣年華》里低眉婉轉的蘇麗珍，《宋家皇朝》里由稚嫩到成熟的宋慶齡，《青蛇》中喜歡挑逗許仙的小青，《新龍門(mén)客?！防镲L(fēng)騷入骨的金鑲玉，還有絕代風(fēng)華卻含怨而終的阮玲玉。

　　《阮玲玉》是張曼玉職業(yè)生涯中一大挑戰，不僅要飾演阮玲玉本人，還要飾演阮玲玉演過(guò)的角色，甚至是“正在演戲的阮玲玉”，疊羅漢一樣的人物層次簡(jiǎn)直是演技終極考驗。

　　11月29日恰逢《阮玲玉》上映30周年，我們就一起聊聊這兩位傳奇女性的閃光與不同。

　　阮玲玉，民國時(shí)期紅極一時(shí)的女演員，也是當時(shí)的話(huà)題女王南宮ng，由于諸多原因，她主演的電影僅有9部現存于世。

　　如今說(shuō)起她，最為人所知的還是“自殺”事件，以及逃不開(kāi)的悲劇色彩，而忽略了阮玲玉作為演員的閃光點(diǎn)。

　　阮玲玉對角色有很強的奉獻精神（這也可能是她人生悲劇的起源），力求與角色產(chǎn)生共情南宮ng，在自己的生活經(jīng)驗里尋找與角色對應的感受。

　　拍《野草閑花》阮玲玉脫掉大衣在雪地里感受寒冷絕望，拍《城市之夜》將自己真實(shí)的喪親之痛表演出來(lái)才肯結束，每次演完哭戲都要躲起來(lái)哭很久，她把演戲看得很認真。

　　阮玲玉前期作品很受限制南宮ng，多出演底層的墮落女性，比如、受欺壓而不反抗的弱女子，甚至怪力亂神的“爛片”。

　　后期受新興電影運動(dòng)（又稱(chēng)左翼電影運動(dòng)）影響，表演風(fēng)格有所轉變，轉折點(diǎn)便是在卜萬(wàn)蒼導演的《三個(gè)摩登女性》中飾演對舊社會(huì )覺(jué)悟的女工。

　　至此徹底拓寬了戲路，先后飾演尼姑、抗日的農村手工藝人、女教師等等社會(huì )各階層不同的女性形象，被稱(chēng)為中國的葛麗泰·嘉寶、英格麗·褒曼。

　　85年轉戰大熒幕經(jīng)過(guò)兩三年的摸索期迎來(lái)了轉機，與王家衛合作《旺角卡門(mén)》讓她第一次入圍金像獎，后來(lái)張曼玉接受采訪(fǎng)時(shí)也說(shuō)這是她認真對待表演的起點(diǎn)。

　　之后《人在紐約》《不脫襪的人》《滾滾紅塵》《客途秋恨》等高質(zhì)量影片接踵而至。

　　張曼玉一度成為香港新浪潮導演的寵兒，和曾經(jīng)的阮玲玉一樣在新興電影運動(dòng)中展露百變天后的氣質(zhì)。

　　彼時(shí)她已經(jīng)甩掉“花瓶人設”，晉升為金馬獎、金像獎雙料影后，這些成就幾乎是華語(yǔ)演員的頂點(diǎn)，再進(jìn)一步就是國際影壇，而帶她進(jìn)入國際影壇的正是《阮玲玉》。

　　阮玲玉在事業(yè)巔峰香消玉殞?zhuān)瑥埪裨谑聵I(yè)巔峰演活了“阮玲玉”，不得不說(shuō)，她們倆的緣分還真奇妙。

　　電影中，張曼玉雖也模仿阮玲玉一顰一笑，但總的來(lái)說(shuō)還是按照自己的風(fēng)格塑造角色。

　　把生活里的阮玲玉、演戲的阮玲玉、阮玲玉飾演的角色聯(lián)系起來(lái)，表現出她的柔軟、真性情、單純、敬業(yè)，完成角色的統一。

　　有時(shí)候很難分清到底是阮玲玉在演戲，還是張曼玉在演戲，所謂人戲不分，大概就是這種境界。

　　另一邊是90年代風(fēng)華正茂的張曼玉、吳啟華、梁家輝、劉嘉玲等主創(chuàng )人員拍攝過(guò)程實(shí)錄及幕后采訪(fǎng)。

　　相隔60年的兩代電影人在這部電影里如時(shí)光穿梭般相遇，講述對電影行業(yè)、電影人不同的理解，也不可避免的聊到“阮玲玉自殺”。

　　阮玲玉生前一直夾在兩個(gè)男人之間，一個(gè)是落魄的紈绔子弟張達民，一個(gè)是喜好獵艷的富商唐季珊。只可惜，遇人不淑。

　　張達民把阮玲玉當搖錢(qián)樹(shù)，唐季珊把阮玲玉當玩物，夾在兩人之間讓阮玲玉心力交瘁。

　　致命一擊是張達民的勒索，唐季珊也勾搭了新情人，對阮玲玉溫柔不再，甚至開(kāi)始動(dòng)粗。

　　唐季珊很快發(fā)現，他擔心自己名譽(yù)受損，拒絕將阮玲玉送到鄰近的大醫院救治，幾經(jīng)輾轉一直到隔日上午才送醫，早就錯過(guò)了最佳搶救時(shí)間。

　　阮玲玉自殺引起了很大轟動(dòng)，出殯當日30萬(wàn)民眾到場(chǎng)吊唁，送葬隊伍長(cháng)達3里。

　　而廣為流傳的阮玲玉絕筆信也在同年被證實(shí)系唐季珊偽造，唐季珊找人代筆的假遺書(shū)中有三句“人言可畏”，試圖將阮玲玉之死全部推給輿論，撇清自己的責任。

　　真正的遺書(shū)不久后刊登在《聯(lián)華畫(huà)報》上，原遺書(shū)極短，文字不甚流暢，其間涂改多處，文中強烈表示自己看清了張達民和唐季珊的丑惡。

　　她是民國時(shí)期最會(huì )詮釋悲劇的演員，默片時(shí)代翻篇后《神女》被改成有聲電影《胭脂淚》，胡蝶出演阮玲玉演過(guò)的角色。

　　她自幼喪父，母親在張達民家做仆人，娘倆過(guò)著(zhù)寄人籬下的生活，自卑、軟弱的性格也在那時(shí)形成南宮ng。

　　在渴望愛(ài)的年紀阮玲玉被張達民的花言巧語(yǔ)哄騙，她不懂愛(ài)情，也不懂男人，只懂有人對她好，她也對別人好。

　　即使后來(lái)張達民的卑劣本性暴露無(wú)遺，她還是無(wú)法說(shuō)“不”，因為心軟，太在意別人的目光而一再妥協(xié)。

　　但是，在那個(gè)父權、夫權仍是主導的年代，沒(méi)有任何背景的阮玲玉，依然靠自己改變了命運。

　　現實(shí)中，張曼玉與阮玲玉的性格完全相反南宮ng，她崇尚獨立自由，想做什么就去做了。

　　因為做明星而愛(ài)上演戲，因為演戲對人生有了更多的追求，她從不懼怕開(kāi)始新的旅途，玩音樂(lè )被外界嘲笑又如何？

　　“我覺(jué)得人的一生可以有三條命。如果我演戲演到70歲，那只是一世人。如果還做剪輯呢？又做音樂(lè )呢？”那豈不像活了幾輩子。

　　張曼玉擁有很多女性渴望的品格，并不是女生一定要這樣才算優(yōu)秀，而是要掌控自己的命運，做什么改變都可以，前提是為自己而做。

　　轉眼張曼玉出走影壇已經(jīng)十幾年了，曾經(jīng)與賈樟柯倆人公開(kāi)表示將合作電影《雙雄會(huì )》。

　　無(wú)論如何，許愿張曼玉能碰到一部好戲，我可太期待在大熒幕上一睹女神風(fēng)采了。

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